Костя, пиши, пожалуйста! Если не ты, то кто?!!!

Igor-Z, вот как например определял понятие реставрации философ Лосев, уходя от трактовок толковых словарей.

«Реставрация предстает как форма или способ физической реализации процесса культурного наследования, и в этом смысле, подчиняется его закономерностям».

Истинный философ! :)

konstart, глубокое, не утилитарное определение, отражающее смысл и предназначение реставрации. Конкретика в лингвистических словарях вызывает спорные вопросы, а философское определение очень емкое. Не поспоришь.

Продолжаю.

Реставрация изразцов дома Игумнова на Якиманке.

Очень интересный опыт учебной работы с изразцами дома Игумнова на Якиманке. Нам в руки попали два изразца разных моделей. Они были сняты для замены с дома Игумнова по причине плохой сохранности. Изразцы с такой степенью утрат и износа на фасадах обычно реставрации не подлежат. Их просто меняют на новые. Наша работа со студентами шла двумя путями. Одно направление - это реконструкция изразца в материале с учётом усадки глиняной массы - изготовление нового изразца по образу и подобию оригинального. Второе – реставрация оригинального сохранившегося фрагмента изразца в соответствии с нормами и требованиями музейной реставрации. Подробнее ниже.

На фото два подлинных изразца фабрики Кузнецова в том виде, в котором они поступили к нам в работу.

Для того, чтобы повторить изразец, сделать довольно точную керамическую копию, необходимо изучить особенности технологии оригинала, постараться воссоздать их по мере возможности. Поэтому оригинальный фрагмент по-настоящему бесценен для исследователей. В будущем, надеюсь не слишком отдалённом, мы планируем проводить хим.анализ, спектральный анализ черепка, глазурей. А также варить глазури самостоятельно на основе старых рецептур. Составы глиняных масс тоже будем вариировать в зависимости от их свойств. Пока для этого нет инструментальной базы. Но планы строим.
Но даже визуальное изучение подлинника даёт много информации. Так например можно точно утверждать, что такие изразцы на фабрике Кузнецова изготавливали в один обжиг. Без предварительного утильного обжига. Глазурь наносили на просушенную, но не обожжёную глину. Этот факт доказывает прорезанный металлическим инструментом контур орнамента. Когда мастер проскабливал такой контур, он не только снимал глазурь с черепка, а ещё и углублялся в массу. Обжиг изделия проходил на температуру плавления глазури. Вероятно для такой светложгущейся шамотированной глины температура обжига была не достаточна, чтобы выдерживать суровые погодные условия – мороз в сочетании с высокой влажностью. В результате за сто лет существования черепок на многих изразцах подвергся разрушению, глазурь местами утратила контакт с черепком. Это кажущаяся мелочь, но она даёт контексты для понимания. Это ещё один аспект научной реставрации, когда в процессе реставрации происходит изучение памятника, появляется новая информация. Так в процессе этой работы возникло ещё несколько тем для изучения.

В наших современных условиях, мы воспользовались готовой шамотной светложгущейся массой и готовыми покупными глазурями.
Для воссоздания изразца в керамике потребовалось сначала провести точную графическую реконструкцию с учётом усадки. Затем слепить черновую модель в мягком материале ( пластилин). Необходимо было повторить не только композицию, контур орнамента, но и высоту рельефа, характер лепки, наполнение элементов. Следующий этап – черновая гипсовая форма с последующей уточняющей проработкой рельефа, в которую заливали чистовую гипсовую модель. Чистовая модель из гипса доводилась до максимальной степени завершённости, после чего с неё снималась модель для тиражирования изразцов. В эту форму отминали глиняную массу. Затем сушка, роспись глазурями и обжиги. Потребовалось провести большое количество проб смесей глазури чтобы добиться наиболее точного попадания в цвет оригинала. Сейчас проводим crash test
двух экземпляров изразцов на морозоустойчивость. Двое студентов каждый вечер кладут свой изразец в морозилку на температуру -16-18 градусов. Утром достают и выдерживают день при комнатной температуре. Так должно пройти сорок циклов. Ведут дневник. Все изменения тщательно фиксируются. Пока по прошествии двух недель никаких значимых изменений не проявилось. Потом условия будут ужесточены до свехэкстремальных. Заморозка будет производится пропитанных водой изразцов.

На фото черновая модель изразца в пластилине с учётом усадки 9%. Это суммарная цифра усадки воздушной и огневой для данной массы. Процент усадки был проверен опытным путём для обжига на температуру 1150 градусов.
Второе фото - процесс формовки. подготовка к формованию пластилиновой модели.
Третье фото: подготовка черновой формы, её смазка мыльно-масляной эмульсией. В эту форму будет залита чистовая гипсовая модель.
Четвёртое фото - чистовая гипсовая модель с которой впоследствии сняли чистовую форму для тиражирования изразцов.

Отминка изразцов в формы. Формование румпы.

Отформованный изразец. Лицевая и обратная сторона.

Процесс росписи изразца.

Готовый изразец на первом фото.

На втором и третьем. Промежуточные варианты второго изразца.
Эксперименты с глазурями.

Фото перевернулось. Исправил.

Продолжу завтра.