«В гостях у Родченко и Степановой»
 

Большая выставка русского авангарда — одновременно дань общемировой тенденции и мощное сольное выступление Пушкинского музея. Выставка из девяти разделов расскажет о том, как жили Александр Родченко и Варвара Степанова, буквально заглянет к ним в мастерскую, потом перенесет зрителя вместе с героями на Всемирную выставку в Париже в 1925 году, окунет в мир советской передовой богемы 20-х годов и подробно разъяснит, почему именно эти два человека так важны для русского искусства XX века. Биомеханика, фотоколлаж, абстракция, конструктивизм — даже простое перечисление тех областей, в которых супруги были новаторами, приводит исследователей в восхищение. 250 предметов из личного архива потомков Родченко и Степановой, переданного в дар Пушкинскому музею в 1990-е годы, собраны и оформлены в стройное повествование, которое раз и навсегда прояснит, кто есть кто в русском авангарде.
Большая ретроспектива в честь 120-летия одной из амазонок авангарда и ее не менее великого мужа

Спасибо, сходим в ближайшее время! Родченко - это наше всё!!!!

Номенклатурщик который пришел в авангард когда до него все уже придумали Кандинский, Татлин и Малевич.

Простите, ув. г-н Пауль, но это чушь.

Хотел добавить. Родченко, никогда не позиционировался, как живописец или станковый график. Он был в первую очередь графическим дизайнером и его работы по оформлению журналов, книг, тканей и созданию плакатов и логотипов, признаны новаторскими во всем мире. Он получил всеобщее признание и в области фотографии.

А почему он номенклатурщик? Любопытно узнать, уважаемый Пауль, что вызвало ваше столь пренебрежительное высказывание!

Амазонку авангарда и ее не менее великого мужа надо посмотреть, хотя они без нас обойдутся. :)

Номенклатурщик - т.к. занимал посты после того, как другие с них уходили. А отношение к нему такое почему? Ну если не говорить об искусствоведческом моем образовании, то хотя бы основываясь на словах людей ЛИЧНО знавших ВЕЛИКИХ.

Вот например:
(О Родченко) - "Вообще дрянь и ничтожество полное. Нуль. Он появился в 1916 году, когда все уже состоялось, даже супрематизм. Попова и Удальцова все-таки появились в 1913-м, Розанова в 1911 году. А он пришел на все готовое и ничего не понял. Он ненавидел всех и всем завидовал. Дрянь был человек невероятная. Малевич и Татлин относились к нему с иронией и презрительно — он для них был комической фигурой. Лисицкий о нем ничего не высказывал, но тоже относился к нему презрительно, а Родченко ему страшно завидовал и ненавидел. Родченко сделал Маяковскому кучу чертежных обложек, а Лисицкий сделал одну (вторая плохая) для «Голоса» — разве у Родченко есть что-то подобное? Малевич сделал белый квадрат на белом фоне, а этот сразу черный квадрат на черном фоне — это сажа, сапоги. Когда он начал заниматься фотографией и фотомонтажом, на Западе уже были замечательные мастера — Ман Рей и др. Лисицкий уже следовал за Ман Реем, но не хуже. То художники были, а у этого фотографии — сверху, снизу — просто ерунда. Я считаю, что такого художника не было. Его раздули у нас и на аукционах. Семья его всячески раздувает — дочь, муж дочери. Внук, искусствовед под фамилией Лаврентьев, восхищается дедушкой — это семейная лавочка."
Опубликована данная беседа в книге, а также есть в интернете:
http://vozduh.afisha.ru/books/nikola...ochen-glupaya/

Просто люди относятся ко всему С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ СВОИХ ЗНАНИЙ. А если заниматься вопросом плотно, знать истоки, понимать - кто и что ВТОРИЧНО, то начинаешь по другому относиться.

Очень жаль, что я не в Москве. Я бы обязательно сходила на выставку. Чем мне интересен Родченко??? Может быть тем, что он был деканом металлообрабатывающего факультета ВХУТЕМАС. И в мастерской его факультета изготавливали интересные вещи. В том числе и подстаканники. Без авангардного уклона.

Вот Лисицкий 1919 года.