[kalarash]

Добрый день.

Подстаканники в стиле конструктивизма нашлись, в стиле супрематизма-нет.

Артель "Автоштамп." Москва.

В начале 1930-х , название сменилось на "Металлист-Кооператор." Позже, - " Металлист-Кооператор," и " Красный Эмалировщик" соединились в Артель Автоштамп."

Из:" Артель-"Автоштамп." Москва. " Монетник ру."

Наташа, удивительно, что конструктивный ВХУТЕМАС не делал подстаканников в конструктивном стиле. Агитация-да. В стиле фирмы Фаберже-да. И Лен-ИЗО, тоже не делала подстаканники в супрематическом стиле, хотя другие вещи делала, запонки например.
В этом, и был мой вопрос в пост-176.

[kalarash]

Удивительное дело, и в конструктивном Баухаузе я не нашел ни одного подстаканника в конструктивом стиле. И вообще, ни одного подстаканника. Хотя разной посуды в конструктивном стиле не мало, в том числе и серебряной.

[Нелунатик-увы]

Сообщение от kalarash Добрый день. ... Наташа, удивительно, что конструктивный ВХУТЕМАС не делал подстаканников в конструктивном стиле. Агитация-да. В стиле фирмы Фаберже-да. И Лен-ИЗО, тоже не делала подстаканники в супрематическом стиле, хотя другие вещи делала, запонки например. В этом, и был мой вопрос в пост-176.

Аркадий, как я думаю.
1. ВХУТЕМАС. Пост 164. Декан металлообрабатывающего факультета Родченко со своим факультетом отдельно, коммерческие производственные мастерские, в которых изготавливали предметы на продажу, отдельно.

До нас дошли вещи с клеймом ВХТМ, которые изготавливались в производственных мастерских, которые были при ВХУТЕМАС. Здесь работали старые мастера, которые естественно изготавливали предметы, которые "дышали" прошлым. Как предполагаю, со временем частично перешли на то, что было востребовано в стране Советов - агитационные значки, те-же портсигары с советской символикой. Мастера старой школы, приходилось приспосабливаться к новому времени, но, по сути, им был чужд конструктивизм, да и востребованность в предметах этой тематики, думаю, в целом не была огромной, поэтому какой смысл им было работать в этом стиле?

Декан Родченко поддерживал идеи конструктивизма. Учеба, проекты, разработки все это было в том числе и в этом духе. Студенты учились в мастерских работать с металлом, эмалью, видела фото студентов, которые изготавливали что-то вроде чайника. Но это были студенческие работы, которые естественно, изготавливались из дешевого металла, а на продажу не шли. Возможно, какой-нибудь студент и изготовил когда-то подстаканник в духе конструктивизма))).

2. Ленинградская Эмальерно-филигранная фабрика. По мне ситуация аналогична с производственными мастерскими при ВХУТЕМАС. Главный художник – ведущий «стилист» фабрики имела классическое художественное образование. Поэтому классические предметы. Да, и здесь значки, портсигары с агитационной символикой, но куда деваться от политический и экономических заказов? А запонки, пудреницы в духе конструктивизма, их было относительно немного в общем объеме выпускаемой продукции. Это было скорее, как дань времени (рекламируемый везде добролет), или эксперимент (возможно, временно приглашенный художник - триколор или тот же значок с серпом).

[kalarash]

Добрый день.

Вот, что на эту тему написал С.М. Гонтарь: "

С конца 1920 года Народный Комиссариат Просвещения разрабатывал идею обьединения всех своих возможностей в так называемый Агит-пункт ИЗО, организационно связанный с армией. В Агит-пункте было 6 секторов: живописно-граверный включал в себя Декоративный институт. Свободные мастерские, мастерские декоративных искусств, школу Успенского, лито графические мастерские школы Общества поощрения художеств и скульптурный....
Использование Агит-пункта предусматривалось взаимодействие с агитационным отделом Петроградского отдела партии большевиков, Петросоветом, и Совнархозом.
Предусматривалось проведение выставок и празднеств, выпуск мебели, значков, книг, плакатов.
И с этого времени власть смогла полностью контролировать авангардистов.

[ESol]

Сообщение от kalarash Артель "Автоштамп." Москва. В начале 1930-х , название сменилось на "Металлист-Кооператор." Позже, - " Металлист-Кооператор," и " Красный Эмалировщик" соединились в Артель Автоштамп." Из:" Артель-"Автоштамп." Москва. " Монетник ру."

Если быть точным, то эта информация отсюда https://podstakanoff.net/forum/viewtopic.php?f=13&t=683
Это тема Натальи.
Много чего на Монетнике взято с подстаканного форума

[kalarash]

ESol, Спасибо за важное замечание.

В принципе, оценка
Нелунатик-увы, Наташи и С. М. Гонтаря совпадают. Я получил ответ на свой вопрос.
А как быть с Баухаузом? Когда Баухауз действовал в Веймаре, идеология не довлела над руководством и мастерами. В первые годы работы Баухауза мастера пользовались неким промежуточным стилем - между модерном и конструктивизмом. Причем такие матера-учителя как В. Кандинский и Мохой-Надь, явно тяготели к супрематизму, что можно видеть по их работам и эскизам того времени.
Металлическая мастерская Баухауза в первые годы изготовила не мало авангардной посуды, и не одного подстаканника. Есть серебряный чайник выполненный мастером Бранд, явно в супрематическом стиле. Стать мастером Бранд, помогал Мохой-Надь. Он же занимался выпуском книги Малевича, после посещения его Баухауза.
Вот и выходит, чайники есть - подстаканников нет.

[kalarash]

В августе 1919 года Подотделом художественной промышленности при отделе ИЗО НАРКОМПРОСА в Москве была созвана конференция заведующих Свободными Государственными художественно-промышленными мастерскими. Одна из тем была посвящена вопросам развития ювелирного искусства и гранильного дела.
Одним из направлений основной идеологической линии воспринимавшей искусство как средство переустройства общества. представляли художники конструктивисты.
Показной роскоши буржуазного быта они стремились противопоставить простоту подчеркнутый утилитаризм новых предметных форм. Анти сословная и анти модная и утопическая. Как в конце концов признали и сами новаторы, что конструктивная теория не оставила вообще никаких шансов для развития ювелирного искусства.

Из:" Советская ювелирная промышленность в постреволюционный период."

Не знаю, о каких новаторах идет в материале речь, но на сегодня, супрематические ювелирные изделия изготавливают и они находят своего почитателя. Примеров, очень много. Изделия по эскизам Н. Леже - к примеру.

Утопия. Это слово, нередко, можно встретить в материалах о ВХУТЕМАСЕ, БАУХАУЗЕ, БЕЦАЛЕЛЬ. Эти структуры возникли в одно историческое время, и ставили одни и те-же задачи похожими средствами.

Когда в апреле 1918 года Ленин подписал декрет " О памятниках Республики," согласно которому ликвидировались памятники царям и устанавливались монументы "лучшим умам человечества," то в разговоре с Луначарским он в качестве примера приводил оформление Города Солнца из трактата Т. Компанеллы.

В пост - 151. Написано, что подвеска ювелира Н. Слуцкого из Баухауза напоминает архитектурное оформления Города Солнца. Ленин припомнил про оформление Города Солнца, и действительно, писатель написал о расписанных стенах города. В Баухаузе, внутренние стены были расписаны, и В. Кандинский расписал внутреннюю стену своего дома в Веймаре.

[kalarash]

Супрематизм

[kalarash]

Добрый вечер.

В. Молотов, пьет чай из подстаканника Артели " Автоштамп."

Обратите внимание на изображение броши из Эрмитажа, она изготовлена в мастерской П. Кардена по эскизу Н. Леже, в начале 60-х годов.

[kalarash]

Малевич. Леже. Карден.

Супрематический космос.

Выставка - " Амазонки русского зарубежья."

Центральным обьектом выставки стала книга К. Цвиклитцера про супрематизм Нади Леже.
Каталог издан в 1972 году. Обложку книги украшает копия броши из полированной латуни-это увеличенная копия работы из ювелирной коллекции Н. Леже, оригинал из золота был создан художницей в 1970 году по раннему акварельному эскизу 1924 года-" Геометрические формы в пространстве номер 3."