[Vikusya]

Смотрела и читала пол дня ваши посты! Супер! Очень помогли по каждой игрушке определиться какого года, хотя большинство конечно сделанно 1950-1960 е. Огромное спасибо за Ваш труд! Только вот я смотрела видео по ютубу из музеев игрушек разные, и там говорили что дед с ружьем еще пр ивойне был, и наши солдаты представляли что это деде мороз против фашистов воюет и придавало им дух - так сказала женщина из музей (мол много дедушек ей рассказывали именно про этого деда с ружьем)

[Karpusha]

Давненько не обновлял тему. Ну, вот добрался до фотоаппарата.

***

...Чаще всего для производства игрушек применяются масляные и эмалевые краски. Эти краски состоят из красящего вещества, размолотого в тонкий порошок, и масла или масляного лака, с которыми порошок растирается. При нанесении на изделия эти красящие вещества образуют пленку, предохраняющую изделия от разрушения, и придают им красивый внешний вид. В качестве красящих веществ берут цветные окиси различных металлов или. цветные (т. е. окрашенные чаще всего окисью железа) глины — охру, сиену и др. Краски прежде всего должны быть прочными, в отношении неизменности своего цвета. Цвет красящего вещества может меняться от времени, света, действия окружающего воздуха и содержащихся в нем газов. Поэтому для красок применяют со-единения, устойчивые против влияния всех этих факторов. Красящие вещества обладают неодинаковой укрывистостью или свойством образовывать пленку с цветным слоем такой силы, сквозь который не просвечивает подложка. Это обстоятельство находится в зависимости от качества помола; кроме того, одни красящие вещества требуют для приготовления краски нормальной густоты меньшего количества масла, другие — большего. Понятно, что чем меньше будет в краске масла, тем больше будет красящего вещества и, следовательно, больше будет укрывистость краски. Это имеет большое значение в производстве, так как краски мало укрывистые требуют большего числа покрытий.
Растертый с вареным маслом или олифой красящий порошок образует краску. Хорошая олифа и масляная краска, высыхая, должны давать крепко прилипающую к изделию твердую пленку с совершенно нелипнущей поверхностью. Надо учитывать при этом, что укрывистые краски быстрее сохнут. Нелипнущий слой олифы или краски в среднем должен получиться через сутки. Но такой слой обычно еще мягок и затвердевает лишь спустя несколько дней. Можно производить очень простую пробу на затвердевание краски или олифы следующим способом: слой олифы или краски наносят на стекло и сушат в непыльном помещении. Через сутки слой должен затвердевать настолько, чтобы не липнуть. Поверхность краски должна быть гладкой, плохо растертые крупные кусочки краски будут на ней выделяться.
Для ускорения высыхания к олифе или краске прибавляют сиккативы (5—10 процентов) или „сушки", имеющиеся в продаже и ускоряющие процесс окисления и отвердевания масляной краски.

Игрушки из папье-маше П. В. Леонтьев, Москва-Ленинград, 1941г.

Паук, конец 1930 - начало 1940 гг) артель Елочная игрушка. г. Москва.
Открытка из стекляруса, (1950-60 гг., завод Лаборприбор. г. Клин

[Karpusha]

В советское время многие изобретатели создавали свои проекты искусственных елок. Так, например: изобретатели Вавицкий И.Д. и Вавицкий Ю.И. Им было важно, чтобы их проект приняли, но управление им отказало, хотя проект от этого не становится не интересным:

«Новогодняя елка приносит радость не только детям, но и взрослым. Даже пожилые люди и старики, не имеющие детей, по традиции покупают елочку и ставят ее где-либо на столе, на буфете, так - же оснащают, украшают с тем, чтобы доставить радость возможным малолетним гостям.»
Но вот… миллионы людей отмечая старый год и вступая в новый по варварским традициям своих предков, считают нормальным и возможным лишить жизни юную елочку и не одну и не десяток, и не сотню, а ежегодно уничтожаются миллионы этих молодых, красивых, пушистых елочек с тем, чтобы доставить короткие удовольствия в течение одного-двух часов времени. После этого, елочка выбрасывается и забывается.
Трудно найти, да и нет нужды искать истоки этого варварского обычая массового уничтожения молодых елочек, но вероятно идет с тех далеких времен язычества, кода приносили в жертву, уничтожали и животных и даже молодых людей.
Попытка решить эту задачу по возможности утилитарно, т.е. не создавая ничего лишнего в домашнем хозяйстве семьи, позволяет сделать следующее предложение: Вместо натуральной елки применять искусственную, которая была бы не менее интересна и доставляла не меньше удовольствия. В домашнем быту всегда не будет лишней переносная стоечная вешалка, которая может быть и в комнате и в передней. Убеждают в этом документы, хранящиеся в филиале Российского Государственного архива научно-технической документации в г. Самаре, с которыми я ознакомилась, будучи на практике.
Изготавливается такая вешалка из восьмигранной или круглой стойки с уменьшающейся вверх толщиной, высотой 2-2,5 м. (наподобие дерева), основание в виде пятиконечной звезды или треугольника. По длине стойке по 8 граням сверлятся не сквозные гнезда под разными углами. На высоте 1800-2100 мм. От уровня пола делается опорное деревянное кольцо.
Изготавливается деревянный вращающийся диск, на котором укреплены крючки для платья и головных уборов. В зажимные концы вставляется комплект еловых веток, подобранных по размеру, более длинные внизу и уменьшающиеся кверху.
Изготовить такую вешалку-елку и закрепы может каждый человек, имеющий несложный инструмент и некоторые навыки работы с ним. Школьники-пионеры приготовят все необходимое своими руками.»
Но это не единственные изобретатели. Я помню, как мы в маленьком городке собирались перед большой елкой перед клубом и с удовольствием смотрели на ее разноцветные огни. И только теперь я узнала, кто создатель этого проекта - Лихоман С.А.. Он предлагал к стальной трубке, сужающейся к концу, приварить стальные зажимы треугольной и прямоугольной формы, чтобы ветви не поворачивались2.
Ему и всем, кто был до него и после отказывали в патенте на изобретение, потому, что в 1922 г. немецкий ученый Август Краузе, запатентовал свое изобретение: стойка с гильзами для вставления древесных ветвей, применяемая как искусственное дерево или как вешалка для одежды.

Единственным отличием от проекта Лихомана С.А. это форма гильз для ветвей. А также проект Краузе не предполагал использование такого «дерева» на улице3. Лихоман С.А. долго боролся за свое изобретение. Несмотря на то, что его патент не приняли, это именно его проект прижился в нашей стране. Летом вместо елки стоял железный каркас с резными квадратными гильзами. И каждый раз, проходя мимо нее, очень уж хотелось, чтоб пришла зима…

В октябре 1956 г. Туранов В.С. представил на конкурс игрушек образец искусственной елки, выполненный в материале, который был премирован за новизну идеи. Примерно в это же время в Советском союзе стали изготовлять полностью искусственные елки, а не те, в которые нужно вставлять ветки. Но как показала практика, и в наше время высоких технологий полуискусственная елка используется почти во всех городах и малых поселениях нашей страны.
Время… это нечто потрясающее. Но когда есть возможность заглянуть за грань времен, это вызывает восторг. Я на миг очутилась в прошлом и боюсь, что теперь я буду частым гостем.

на основе материалов филиала РГАНТД в г. Самаре. Соколова А.В., студентка III курса исторического факультета ПГСГА.



Дед Мороз, (1950 гг.)

[Karpusha]

...Особо хорошее покрытие дают так называемые нитролаки и нитрокраски, представляющие собой растворы целлюлозы, подкрашенные анилиновыми красками. Чрезвычайно прочный слой, яркие цвета, возможность получения различной поверхности — матовой и с сильным блеском, быстрое высыхание — ставят эти красители в ряды наилучших. К преимуществу нитрокрасителей надо также отнести быстроту и удобство работы с ними благодаря тому, что окраска производится распылением (аэрографией) или окунанием. Однако растворителями в нитролаках и красках являются летучие и легко воспламеняющиеся вещества — ацетон и т. п., поэтому помещения для Производства такой окраски должны быть устроены надлежащим образом, с соблюдением особых правил пожарной безопасности и безвредности для рабочих.
Игрушки из папье-маше П. В. Леонтьев, Москва-Ленинград, 1941г.




Мальчик с погремушкой (1940-60 гг.).
Сказка о Золотом петушке, Шамаханская царица, артель Оптик Мосгорхимпромсоюза, с1956 переименована в Завод стеклянных елочных украшений и оптических изделий, г.Москва (с 1953г.)

[Karpusha]

В 1942 году, в осажденном Ленинграде в здании Аничкова дворца была проведена новогодняя ёлка для лучших учащихся города.

В ноябре 1942 года ЛенГорСовет постановил, что в дни зимних каникул необходимо организовать новогодние праздники для детей, несмотря на войну, несмотря на голод и бомбёжки.

Городской отдел народного образования 10 декабря 1942 года издал распоряжение об организации детского новогоднего праздника, которые должны были пройти во всех школах, детских домах и садах. Для отличников учебы, для самых активных ребят из пионерских дружин школ города была подготовлена елка на 1500 человек в Ленинградском Дворце пионеров. Все дети получили памятные подарки. Особым вниманием были окружены дети фронтовиков и сироты.

Значение Новогодней елки в блокадном Ленинграде, наверное, невозможно переоценить — в условиях голодной зимы, в блокированном городе дети и взрослые радостно ждали праздник. Благодаря Елке дети, которые на глазах превращались в маленьких старичков, очнулись, улыбнулись, возможно, даже выжили. Проводились новогодние праздники и зимой 1941-1942 годов, но тогда на территории Ленинградского Дворца пионеров размещался госпиталь для гражданского населения.



девочка в шубке, 1940 гг. артели Украины
лебедь, 1940 гг. неизвестная артель

[Karpusha]

Книги, которые могут быть полезны для любителей и коллекционеров елочной игрушки:
1. Елочная игрушка. Руководство для производственников (В.М.Лапковский; ВКО изд-во; 1944 г; 65 стр.)
2. Игрушки из папье-маше (П. В. Леонтьев, Москва-Ленинград, 1941г.)
3. Картонажная игрушка. (Е.Быковские; Государственное изд-во; 1927; 114 стр.)
4. Производство елочных украшений из ваты (Ф.И.Овешкова, В.Г.Данилевский; КОИЗ; 1950; 103 стр.)
5. Производство игрушек из бумажных масс способом горячего прессования (В. А. Лаптий, Загорск, 1948 г.)
6. Производство стеклянных елочных украшений (Е.М.Парпаров; КОИЗ; 1957 г.; 62 стр.)
7. Карнавальные маски (Т.Коврига; ВКО изд-во; 1957г; 76 стр.)
8. "ЕЛОЧНЫЕ УКРАШЕНИЯ. 1936-1970 годы" ГИД-КАТАЛОГ
("Арт-СПб", 2010 год, составители Е.Балашова, А.Прибыткова, С.Белоглазов)



сюрпризница Часы. Артель?; 1940-50 гг

[Karpusha]

...Уже в начале XIX века в г. Загорске (тогда в Сергиевском посаде) кустари начали вырабатывать игрушку из папье-маше.
Технология производства, естественно, была примитивной. Из дерева резалась модель игрушки «балбешка». На модель наклеивали слои бумаги. Само собой понятно, что форма игрушки не могла передавать детали рельефа, поэтому была обобщенной до грубого примитива и, вдобавок, неизбежно искажалась.
После просушки разрезали наклеенные слои бумаги, снимали их с модели, затем склеивали, шпатлевали и красили.
После того, как в России были созданы производства гипса, кустари перешли к ручному формованию в гипсовых формах. Новый способ был шагом вперед по сравнению с «балбешкой», но страдал многими недостатками.
Только в последнее время некоторые предприятия промысловой кооперации перешли от ручной формовки в гипсовых формах к горячему прессованию бумажной массы в металлических прессформах, с применением механической обработки деталей.
Новатором этого способа производства является коллектив артели им. 8 марта Мосгорхудожпромсоюза.
Основной игрушкой, выпускавшейся этой артелью до 1946 года, была мягконабивная кукла с головкой из папье-маше.
На базе имевшегося оборудования, артель усовершенствовала технологический процесс и в 1946 году освоила и пустила в массовое производство куклу размером 75 см, озвученную, с закрывающимися глазами. Все детали этой куклы прессуются из бумажной массы.
Способ горячего прессования из бумажной массы такой сложной игрушки, как кукла большого размера с закрывающимися глазами вполне себя оправдал. Опыт артели показал,, что не только куклы, но и большинство других игрушек из папье-маше: птиц, зверей, животных —следует изготовлять механизированным путем.
Преимущества игрушки, изготовленной из бумажной массы способом горячего прессования — в ее прочности, которая значительно превосходит прочность игрушки из керо-масс, клеевой мастики и целлулоида, в стандартности деталей, сокращении ряда трудоемких операций и сокращении длительности технологического процесса.

Производство игрушек из бумажных масс способом горячего прессования В. А. Лаптий, Загорск, 1948 г.



Клоун на трапеции, неизвестная артель, 1950е гг

[Karpusha]

...Основным сырьем при изготовлении игрушки из бумажных масс является бумажный кноп - прессованная чистая бумажная пыль, которая образуется от шлифовки бумаги на шлифовальных станках фабрик шпульно-катушечного производства. Артель имени 8 марта в обилии получает эти отходы с Московской шпульно-катушечной фабрики. Кроме бумажного кнопа, употребляются клеевые, смазочные и красильные материалы.
Процесс изготовления массы
1. Бумажный кноп в сухом виде закладывают в ящик машины.
2. После пуска машины, кноп поливают водой через решетчатую крышку ящика. Пропорция кнопа и воды должна быть 1:1, т. е. на один кг сухого бумажного кнопа один литр воды.
3. Продолжительность помола 5—6 минут: масса должна быть размельчена до величины мучных отрубей.
4. Для увеличения вязкости массы, в размолотый кноп добавляют мучной смёт в сухом виде в пропорции 1:0,075, т. е. на один кг массы — 75 г мучного смёта. Мучной смёт заменяется крахмалом, также в сухом виде. Качество прессованных изделий повышается, если в кноп вводить одновременно мучной смёт и крахмал.
5. Смешение массы с мучным смётом и крахмалом производится (для экономии) ручным способом, путём тщательной перетирки в деревянном ящике, специально изготовленном для этой цели по размерам закладываемой массы.
Приготовленную массу хранят в деревянном закрытом ларе, чтобы в нее не попали посторонние твердые предметы.
Запас готовой массы не должен превышать трехсуточной потребности производства, а в летнее время суточной потребности.

...Процесс горячего прессования игрушки из бумажной массы является в настоящее время для предприятий, производящих игрушки из папье-маше, передовым, как по производительности, так и по качеству изготовленных игрушек. Но само собой разумеется, он еще далеко не совершенен. Как и всякое другое производство, горячее прессование игрушек из бумажных масс имеет трудности технологического и организационного характера, свои «капризы». Чем тщательнее будет изучен опыт, изложенный в этой книге, тем легче будет коллективу артели перенести его к себе, усовершенствовать и добиться выпуска дешевой игрушки высокого качества.

Производство игрушек из бумажных масс способом горячего прессования В. А. Лаптий, Загорск, 1948 г.




девочка в костюме, с 1938 до начала 1940 гг. Художник Гидиримская, артель всё для ребёнка
мальчик в костюме матроса, 1940-50 гг.?, Художник Гидиримская?, артель всё для ребёнка?

[Yelena]

Karpusha, не перестаю радоваться Вашей теме! В любое время года она создает праздничное настроение и вызывает ностальгические воспоминания... Спасибо!

[Karpusha]

Одно из любимых занятий ребёнка с двух лет — вдвигать один предмет в другой. Втыкают гвоздь в сиденье кресел, палочки в скважины замков. В дырочки для шнурков папиных ботинок".
Это не глупая шутка, а разработка игрушки, которую можно было подарить на очередную годовщину Великого Октября или на предстоящий Новый год, который и отмечают всего-то второй раз после перерыва — ведь на дворе октябрь 1936-го...
Что может этому противопоставить индустрия игрушки? Ни много ни мало — скамеечку-втыкалку с 24 отверстиями. Втыкай сколько хочешь.

Ну а кроме втыкалки? Загорская артель игрушек имени Красной Армии предложила деревянный поезд. Сам голубой, труба золотая — эдакая "Голубая стрела" по-загорски!

Рецензент из журнала "Игрушка" сетует: "Это поезд-гастролёр. Редкий, почти мгновенный гость, он появляется в магазине раз в полугодие и реже, в количествах чрезвычайно малых".

Куда чаще встречался в ассортименте "музейный конь № 7", то есть конь-качалка. Ещё у него существовали прозвища "народный" или "рыжовский", по имени знаменитого резчика Н. Рыжова, работавшего в то время в Институте игрушки.

Делали коня в загорской артели имени Рубена. Он даже высветился на Международной выставке в Париже. Можно представить себе картину: мухинские "Рабочий и колхозница". А у колхозницы на поводке — загорский конёк. Стоит и качается.

Лошадки в продукции артели были фирменным товаром, продержались они в ассортименте до 1960-х годов, когда им на смену пришли "богатырские кони" из пластика.

Старшее поколение ностальгически вспоминает "голых" (то есть неокрашенных) лошадок, которые виднелись из окон "второй кустарки" — наследницы Артели имени Рубена. Она в начале 1960-х годов размещалась на Конном дворе. Удивительное совпадение — лошадки с Конного двора!

из газет



Иван Царевич с жар-птицей, 1940-50 гг., артель Промигрушка
девочка в шубке, 1940 гг., артели Украины