[kalarash]

С середины 1924 года фамилий Суетина и Чашника, как ряда других, нет в списках сотрудников ГФЗ. Дело в том, что завод был переведен на хоз-расчет. ГФЗ сворачивает работы, выполняя только оплаченные заказы. Больше всего завод изготовляет технической, и химический фарфор, авто-свечи...
С 1924 года, Н.Суетин работая в ГИНХУКЕ, продолжал дома расписывать фарфор и приносил его на завод для обжига.

По проектам Н. Суетина, на ЛЕНИЗО, изготовляли металлические изделия в супрематическом стиле с эмалью. Хранился и образец - портсигар, и другие вещи в эмалях. В начале 30-х годов, Суетин отходит от беспредметности к условно-знаковым образам. Что и можно видеть в броши, показанной выше. Или в фарфоре, сервиз "Бабы."
В 1946 году по проекту Н. Суетина была изготовлена крупная ваза "Победа."

Супрематические фарфоровые броши, в начале 1930-х годов, для близких людей, делал Н. Суетин.

Из: " И.Ю. Перфильева.

" Ювелирные украшения в семиотическом поле советской станковой живописи 1920-1930-х годах"
И другие источники.

[kalarash]

Добрый день.

27 ноября. Тагрина сказала, что 24 ноября, когда экскурсия художников из производственных мастерских кооператива художников была на выставке в Русском музее, она, Тагрина и Важнова, как мои ученицы, по просьбе экскурсантов должны были дать обьяснения моих работ как " самых интересных и самых непонятных."

"Товарищество художников ЛЕНИЗО." Возникло в 1929 году. Подчинялось " Всероссийскому кооперативному Товариществу художников."

Как я понимаю, из записок Павла Филонова следует, что художники которые работали для ЛЕНИЗО в его мастерских, были в Русском музее на выставке картин П. Филонова. Среди художников была и ученица мастера-Любовь Николаевна Тагрина, автор броши, которую можно увидеть в теме.

[kalarash]

Давайте разберемся.

Агитационные броши ЛЕНИЗО, которые представлены в теме, определены специалистами как работы Н. Суетина и Л. Тагриной.

Ясно, что эти броши были в тираже. Скоро в теме будут представлены еще две броши подобные той, которую приписывают Н. Суетину.
Эти изделия выполнены в стиле позднего супрематизма, но в такой же манере есть брошь Л. Тагриной. Хотя Любовь Николаевна не была подвижницей супрематизма, а была более склонна к Авангарду П. Филонова.


Какие есть доказательства в пользу авторства Н. Суетина?


С одной стороны, исследователь Г. Перфильева сказала уважаемой Наташе:" Что касается броши: судя по обилию декора, похоже она не принадлежит Суетину."

С другой стороны, Галина Николаевна в другой публикации сказала, что эмалевые броши с изображением советской эмблематики Н. Суетина и Л. Тагриной это...."

Уважаемая "Нелуник-увы" считает, агитационные эмалевые броши ЛЕНИЗО представленные в теме, работа Н. Суетина.

Можно ли предположить, что эти броши работы Л. Тагриной или другого художника? Тем более известно, что художники из мастерских ЛЕНИЗО, в том числе и Тагрина были знакомы с Авангардом Павла Филонова.

[kalarash]

По воспоминаниям художника В. Поволоцкой, работавшей в те годы на фабрике, в ассортиментном кабинете некоторое время хранились образцы, выполненные по проектам Н. Суетина: мини-коробочки из металла и портсигар декорированные эмалями в супрематическом стиле.

Эти сведения не в пользу версии того, что агитационные броши о которых идет речь, выполнены по проекту Н. Суетина.

[kalarash]

Добрый день.

Товарищество художников Лен-ИЗО-кооперативное товарищество ленинградских художников. Эмальерно-филигранная фабрика являлась частью его структуры.

Нина Фогт исполняла должность секретаря Горкома ИЗО с 1928-1933. Помогла П. Филонову получить квартиру, до этого он снимал квартиру.
С 1933 года-художник-руководитель Эмальерной фабрики Лен-ИЗО. По ее эскизам выполнялась продукция.

Из лично написанной биографии Нины Фогт.

В теме представлена фотография пудреницы изготовленной в 1932-1933 годах, по проекту Н. Суетина. Частное собрания. Как видно, она изготовлена во время прихода Н. Фогт на фабрику.

И снова, об агитационной броши Н. Суетина. Г. Перфильева сомневается в авторстве Суетина, говоря об обилии декора.
Этот аргумент, не может быть веским. Надо помнить и знать, сложность бытования того времени. Н. Суетин мог получить заказ, и выполнил его для получения жалования.

П. Филонов:" 26 марта получил из ИЗОГИЗА последние 300 рублей за " Красного Путиловца." И в тот же день отдал наконец долг дочке и зубному врачу 145 руб., и остался черт знает на какой срок со 155 рублями."

[kalarash]

Добрый день.

[Нелунатик-увы]

Не хорошо публиковать цитату из личной переписки. Но для меня непонятно, почему в личной переписке говорится одно, потом, возможно после уточнения, пишется в научных статьях другое. Нормально, когда со временем идет уточнение, но чисто по человечески не понятно, почему не черкануть тому, кто дал источник нового, и которое фото активно используется дальше (я о фото броши, мол уточнили, появились новые данные и все такое).

Для меня внутренне непонято что такое авторское искусство (об этом много писала Ирина Юрьевна Парфильева). Что-то новое, того, чего не было раньше??? Или все же авторское, это то, что близко тебе, это твое внутреннее самовыражение, и пусть это было раньше у кого-то, пусть кто-то называет это классической базой, но это близко и дорого тебе, а значит если ты следуешь своему сердце - это личное и авторское? Я про Фогт, главного художнику ЛенИЗО. Она писала, что все изделия предприятия выполнены по ее эскизам (советское время). Классические мотивы, в которых "больше прошлого, чем настоящего", этим наполнена советская продукция ЛенИзо, еще раз подчеркиваю, это все выполнено по эскизам главного художника предприятия - Нины Эрнестовны Фотг.
Кстати, весьма интересно, что агитационная брошь с клеймом ИЗО -(Суетина?), это массовка - несколько типичных брошей представлено в теме - и опять вопрос об авторском искусстве к Ирине Юрьевне - авторское это единичное, или массовое )))? Конкретно это брошь - авторская, или массовая?
У меня огромное уважение к Фогт Нине Эрнестовне. Которая работая сумела сохранить дух прошлого. И была не чужда новому (я про агитационную брошь).

[kalarash]

Добрый день.

Вчера не успел дать комментарии к последним иллюстрациям.

Все агитационные броши, эскизы которых возможно сделал Н Суетин, мною взяты из материалов "Нелунатик-увы." Первую, она сама показала в теме.

Два портрета К. Малевича. 1933 и 1934. Именно в эти годы, Н. Суетин делал броши для близких людей. Вероятно, он подарил жене Малевича такие броши, которые можно увидеть на портретах.
Супрематическая брошь, без оправы и фона. В отличии от броши Н. Суетина из Русского музея, где можно увидеть оправу броши.

Из:" Ювелирные украшения в семиотическом поле советской станковой живописи 1920-1930-х годах."
И свои соображения.

[kalarash]

Нелунатик-увы, " Дал маху." Я.

Меня это не оправдывает, но скажу, что Вы в пост 7 рассказали об этой переписке с Перфильевой, и она стала достоянием общественности.

Тем не менее, приношу публично свои извинения.


Авторское искусство.

Энциклопедический словарь.

Арт-Хаус.

Авторское, культовое, нетрадиционное искусство. Сюрреалистическое и модернистическое направление.

Интеллектуальное искусство-" искусство не для всех".

Из литературы скажу об " Уллисе" - Д. Джойса, " Игра в Бисер." -Г. Гессе. У ювелиров отмечу Лалика и С. Дали.

[kalarash]

Я не просто так, отметил в биографии Н. Фогт тот факт где она указала, что по ее эскизам выполнялась продукция. Ведь к ее приходу на фабрику, там работал Н. Суетин.

Об авторстве Н. Суетина агитационных брошей представленных в теме. Считаю, что пока нет веских доказательств считать Суетина автором эскизов данных брошей.