[Деко]

Сообщение от veravolk В Ваших словах ирония,не так ли? Вы считаете,что "икона дьяволу" по отношению к "Чёрному квадрату" - замызганный штамп, который не отражает содержания? Кстати,спасибо,от Вас узнала,что не Толстая автор "ёмкого афоризма". На мой взгляд-это определение в точку.Впрочем,сам автор,видимо,так глубоко и не заглядывал,судя по опере про солнце. Скандалу хотелось,вот и появился "чёрный квадрат вместо солнечного круга". Или нет? А Вам что видится в его квадратах?

Кто не хочет ничего узнать - не узнает.
А кто ничего не знает - тому ничего не докажешь.
И надо ли? Кто-то к своим знаниям добавляет крупицу новой в обсуждениях, кому-то хватает афоризма Толстой на всю жизнь. Поэтому Толстая и на Луну не полетела.

[Айва]

Недавно в Третьяковке изучала "Квадрат" в близи: пошёл временной кракелюр, что, несомненно, добавило произведению дополнительного шарму, можно издали любоваться, а можно и фактуру изучать!)))

[Деко]

Так Маэстро и сказал:
Цвет, линия, фактура.
Или это он про девушек?)))

[рапунцель]

" Поставив линию во главу как элемент, с помощью которого только и можно конструировать и созидать, тем самым отбрасываем всякую эстетику цвета, фактурность и стиль, потому что все загораживающее конструкцию есть стиль (пример - квадрат Малевича).

В линии выявилось новое мировоззрение - строить по существу, а не изображать, предметничать или беспредметничать, строить новые целесообразные конструктивные сооружения в жизни, а не от жизни и вне жизни."

А.Родченко "Линия", 1921


...Для поддержания разговора. ))))

[irina levin]

Мне тоже кажется,что демонизировать "Черный квадрат" не стоит.

[konstart]

Сообщение от рапунцель " Поставив линию во главу как элемент, с помощью которого только и можно конструировать и созидать, тем самым отбрасываем всякую эстетику цвета, фактурность и стиль, потому что все загораживающее конструкцию есть стиль (пример - квадрат Малевича). В линии выявилось новое мировоззрение - строить по существу, а не изображать, предметничать или беспредметничать, строить новые целесообразные конструктивные сооружения в жизни, а не от жизни и вне жизни." А.Родченко "Линия", 1921 ...Для поддержания разговора. ))))

Чё сказала?.....

[Деко]

Сообщение от irina levin Мне тоже кажется,что демонизировать "Черный квадрат" не стоит.

Джордано Бруно тоже спалили...сейчас пришли к выводу. что это не лучший способ завершения дискуссии. Но дрова у многих остались.

[рапунцель]

Сообщение от konstart Чё сказала?.....

Хто?

[Деко]

Это Родченко перечил Малевичу. От слова перец...

[irina levin]

Антон Успенский

Вера Ермолаева и Николай Суетин: параллели и перпендикуляры

(отредактированный вариант текста опубликован в журнале "Новый мир искусства" № 4, 2008)

На фотографии от июня 1922 года – группа Уновис (Утвердители нового искусства). Рядом с Казимиром Малевичем – его последователи, ученики, соратники, среди них совсем молодой Николай Суетин и, немного старше его, Вера Ермолаева. Месяц назад Суетин, окончивший Витебский художественно-практический институт, получил диплом «на звание свободного художника и высшего инструктора» за подписями ректора института Ермолаевой и председателя совета профессоров Малевича. Здесь, в интерьерах витебских мастерских, пересеклись их творческие траектории. Этот пример – одна из многих встреч, подтвержденных зримо и документально. Один из последних примеров – выставка в корпусе Бенуа Русского музея.В 1922 Суетин демобилизовался, на другой фотографии того времени он в солдатской шинели с квадратной нашивкой на рукаве – знаком Уновиса. В армию он был призван с началом Первой мировой, занимаясь там оформительским ремеслом, а с 1918-го поступает в витебскую Народную художественную школу, созданную Марком Шагалом. Летом 1919 в Витебск по инициативе Шагала приезжает Лазарь Лисицкий, уже, впрочем, готовый вступить на путь супрематизма. Суетин записывается в мастерскую Лисицкого, у которого, по словам Шагала, «появился другой Бог, которого вскоре он также предал и покинул». Лисицкий согласовывает с ректором Верой Ермолаевой приглашение «своего бога» – Малевича и ведет с ним переговоры о переезде из Москвы в Витебск.

У Суетина и до знакомства с Малевичем был интерес к беспредметной форме, теперь появилась возможность для практической работы – он участвует в декоративном оформлении Витебска к 1 мая, создает эскизы вывесок, проекты столовых и магазинов. Зачастую привязывание теории супрематизма к реальным задачам становилось стилизацией, набором геометрических приемов. Лев Юдин в дневниковых записях неоднократно уважительно упоминает работы Суетина, цитирует его: «Художник должен быть в силе, а не в усилии». Там же: «В[ере] М[ихайловне Ермолаевой] ужасно трудно избавиться от эстетизма… Нарочитая грубость исполнения – еще бόльшая пряность! Ничуть не спасает… Суетин верно идет… Суетин – молодец. Впервые ощутил белый материал (скорее белую модель)» .