27.10.2016, 09:51
|
#171 | |
|
Участник конкурса "70 лет Победы"
|
Цитата:
__________________
"Давайте жить, во всем друг другу потакая, тем более, что жизнь короткая такая..." © |
|
|
|
|
27.10.2016, 21:19
|
#172 |
|
Участник конкурса "70 лет Победы"
|
Лои Фуллер (Loïe Fuller; наст. имя — Мария Луиза; 1862 года, Иллинойс — 1928 года, Париж) — американская актриса и танцовщица, ставшая основательницей танца модерн.
Вначале выступала с хореографическими импровизациями в сопровождении классической музыки (Глюка, Бетховена, Шопена и других композиторов, использовала световые и воздушные эффекты. В 1892 году переехала в Париж, где выступала в варьете «Фоли-Бержер» и др. Созданные ею танцы получили развитие в искусстве Айседоры Дункан («Танец серпантин», «Танец огня» и др.). Гастролировала в различных городах Европы и США. В 1900 году выступала на Всемирной Парижской выставке, в «Гранд-Опера» и др. Айседора Дункан выступала вместе с Лой Фуллер до 1902 года. Наиболее восторженную оценку современников вызывал танец «Серпантин». Её костюм был оснащён крыльями, которые крепились к рукам, удлинённым стержнями. Танцовщица стояла у люка, через который подавалась струя воздуха. По сути это был акробатический трюк, манипуляция развевающейся тканью. Номер был впервые поставлен в 1890 году в Америке и уже в следующем году стал гвоздём программы парижского варьете Фоли-Бержер. Роден позднее рассматривал единую линию развития Фуллер-Дункан-Нижинский, танцовщиков, раскрепостивших движение. Восторженные отзывы о номере оставили Анатоль Франс, считая её танец возрождением античных традиций. Анатолий Луначарский в 1914 году считал её выдающейся танцовщицей, умевшей по-новому сочетать танец и музыку. Написала книгу «Пятнадцать лет моей жизни». Погребена на кладбище Пер-Лашез в Париже. Танцовщица "Лой Фуллер" Автор: Карл Теодор Айхлер Год создания: 1911, Мейсен Высота: 26 см Вес: 2300 г
__________________
"Давайте жить, во всем друг другу потакая, тем более, что жизнь короткая такая..." © |
|
|
|
|
28.10.2016, 01:01
|
#173 |
|
Активный участник
|
Huchting, Борис! Очень мне понравилась фарфоровая фигурка танцовщицы.
а Последняя(5) картинка напоминает Тулуза Лотрека! Вот на Пер-Лашез не побывала, времени хватило только на русское кладбище Сен-Женевьев-де-Буа. Я провела там Целый день, но я об этом посещении уже писала . |
|
|
|
|
28.10.2016, 01:41
|
#174 |
|
Участник Форума
|
__________________
"Интеллигент - он и у помойки интеллигент." eddi |
|
|
|
|
28.10.2016, 19:50
|
#177 |
|
Активный участник
|
фальстаф, Добрый вечер! Я просто эту картину не вспомнила! Я уже давно была
в музее Орсе в Париже. Там посмотрела Тулуза Лотрека, но, кажется, она в залах не выставлена!? я очень давно читала чудесную книгу о Лотреке, написанную АНРИ ПЕРРЮШО. Сейчас зашла в интернет и вот какую информацию прочитала: «Париж Тулуз-Лотрека: графика и плакаты» (The Paris of Toulouse-Lautrec: Prints and Posters) – так называется выставка, открывшаяся на днях в Музее современного искусства в Нью-Йорке (MoMA). Выставка продлится до 22 марта 2015 года. Она проводится в юбилейный для художника год. 24 ноября исполняется 150 лет со дня рождения этого уникального мастера французского постимпрессионизма. Умер Анри Тулуз-Лотрек в 1901 году в возрасте 36 лет и оставил огромное наследие. Примерно за два десятилетия творческой активности он написал тысячи произведений, включая пять тысяч рисунков. Выставка в MoMA предлагает зрителю около ста графических работ мастера – плакаты, литографии и книжно-журнальные иллюстрации. Корреспондент Русской службы «Голоса Америки» побеседовал с куратором выставки Сарой Сузуки (Sarah Suzuki), заместителем главы отдела графики, рисунков и иллюстраций MoMA. Олег Сулькин: Это первая монографическая выставка Анри Тулуз-Лотрека в MoMA за последние тридцать лет. Почему такой долгий промежуток? Сара Сузуки: В каком-то смысле это историческая выставка. Лотрек для нашего музея фигура принципиальная, знаковая. Начиная с 1932 года, когда в MoMA состоялась первая выставка его работ, примерно каждые тридцать лет музей посвящает ему очередную экспозицию. Последняя по времени прошла в 1985 году. Преобладающая часть коллекции этого художника сформировалась у нас в 40-е годы прошлого века, благодаря щедрому дару Эбби Олдрич Рокфеллер, жены Джона Д. Рокфеллера. Напомню, что именно Эбби вместе со своими подругами Лилли Блисс и Мэри Куин Салливан в 1929 году основала наш музей. А графику и плакаты Лотрека она подарила двумя «порциями», в 40-м и 46-м годах. О.С.: Вы как куратор разделили экспозицию на пять секций. Какими соображениями руководствовались? С.С.: Разделов могло быть и больше. Париж – многогранный город. Таким он был и в «прекрасную эпоху» конца 19-го века. Париж Лотрека – это кафе, кабаре и рестораны, танцевальные залы и салоны. Один из разделов посвящен ночной жизни французской столицы, включая знаменитый «Мулен Руж». Другой фокусируется на актрисах, певицах и танцовщицах, которые вдохновляли воображение художника и служили ему музами, включая Иветт Гильбер, Лои Фуллер и Жану Авриль. В отдельную группу мы включили подборку зарисовок проституток, с которыми дружил Лотрек. Какое-то время, как известно, он жил в борделях, Участие его в жизни артистической элиты города также выделено в отдельную секцию – здесь мы видим театральные и эстрадные программки, обложки журналов и книг, им оформленные. И, наконец, есть секция, посвященная «столичным увеселениям», включая бега, катание на коньках, променады по Булонскому лесу и гастрономические изыски. О.С.: Что бросается в глаза – в каждой из групп доминируют изображения женщин. Это, видимо, «сверхтема» для художника, влюбленного, кажется, во всех женщин мира. С.С.: Женщины для Лотрека – отдельная Вселенная. Он им поклонялся, он их боготворил. Всех, с кем знакомился. От скромных продавщиц до манекенщиц, которым он платил за позирование в его студии. От девушек легкого поведения до именитых звезд парижской сцены. И что характерно: Лотрека, как и его предшественника Эдгара Дега, интересовали не внешняя сексуальность женщин, а, казалось бы, вполне будничные, бытовые подробности и штрихи их мира. Женщина просыпается, встает с постели, занимается утренним туалетом. Его занимали мгновения отдыха, скуки, раздумий его героинь. Он певец женского закулисья, и этот ракурс занимал его куда больше эстетизированного эротизма, которому отдали дань многие его современники. О.С.: Я впервые узнал драматические подробности жизни Лотрека из увлекательной биографии, написанной Анри Перрюшо. Удалось ли вам в процессе подготовки выставки узнать какие-либо ранее неизвестные детали его жизни и творчества? С.С.: Пожалуй, нет. Биография Лотрека хорошо известна до мельчайших деталей. Она поразительна и невероятна, так что даст сто очков вперед любому мифу. Его мать и отец – потомственные аристократы и кузены, и поэтому ему досталась очень тяжелая наследственность. Будучи инвалидом, он придумал себе совершенно новую жизнь, не имеющую ничего общего с аристократическим укладом родительского дома. Он убегал под покровом ночи в увеселительные заведения Парижа и превращался там в эксцентричного и буйного представителя богемы. На одной вечеринке, куда пришли знаменитые интеллектуалы и артисты, он взял на себя роль бармена и создавал безумные крепкие коктейли, которые буквально сбили с ног половину гостей. Таких историй о нем существует много. О.С.: Какие экспонаты на выставке вам кажутся особо примечательными? С.С.: Плакаты для кабаре «Мулен Руж». Он сделал первый в 1891 году, когда уже был знаменит. На литографии, выполненной в придуманной им технике «краши», мы видим клоунессу Ша-Ю-као. Говорят, что Лотрек разбрызгивал тушь, выстреливая ее на картон или бумагу из пистолета. Но это, я думаю, все же миф. А вот абсолютно не миф, а реальность то, что многие женщины, которых он с такой любовью рисовал, были либо бисексуалками, либо лесбиянками. Раньше это не называлось своими именами, говорили о «подругах», «приятельницах». Еще одна восхитительная работа – рекламный плакат кабаре «Японский диван», на котором изображена любимая модель художника Жана Авриль. Но все-таки моя самая любимая вещь на выставке – литография с Лои Фуллер в вихре танца. Вещь небольшая, интимная и внешне непритязательная. Она почти абстрактна, и нужно внимательно всмотреться, чтобы увидеть лицо танцовщицы и оценить поразительную динамику движения. P.S. Мне ужасно стыдно, что эта литография выпала у меня из памяти! Я представляю, с каким презрением на меня посмотрел бы УСТИН!? |
|
|
|
|
29.10.2016, 03:36
|
#178 |
|
Активный участник
|
фальстаф, Картина Стефани Ди Джусто "Танцовщица" это первая попытка экранизировать биографию Лои Фуллер,которая была музой братьев Люмьер,Родена и Тулуз-Лотрека. В начале XX века ее имя знал весь мир. В Фильме
рассказывается о молодой девушке, которая хотела стать великой художницей, но жизнь распорядилась так, что на этом поприще она потерпела провал и отправившись в Париж, стала знаменитой танцовщицей, у которой училась Айседора Дункан. |
|
|
|
|
29.10.2016, 13:58
|
#179 | |
|
Участник конкурса "70 лет Победы"
|
Цитата:
Может быть некоторым строгим любителям балета этот танец покажется не слишком новаторским и профессиональным, но нельзя забывать, что Фуллер придумала его сама, и это было в конце 19-го века! Что говорить - Лои Фуллер оставила большой след в истории танца и вообще искусства, потому что ее творчество, как я уже говорил, вызвало порыв вдохновения у многих художников, скульпторов, писателей и поэтов, и это вылилось в образование целого цикла художественных произведений во многих жанрах искусства под общим названием Лои Фуллер... Мария-Луиза Фуллер родилась в 1862 году в штате Иллинойс и начала танцевать в 4 года. Легенда гласит, что в 1891 году Лои Фуллер придумала танец с тканями из шелка, вдохновившись вздымавшимися во время репетиций шторами. Девушка создала "Змеиный танец", во время которого ловко манипулировала длинными кусками шелковой ткани , которые подсвечивались цветными прожекторами. Цвета менялись, в дальнейшем она получила несколько патентов по использованию сценического освещения. В общем, она оказалась новатором, догадалась использовать свет и развевающиеся ткани. Сейчас этим никого не удивишь, но всё бывает в первый раз... и этот танец поразил неискушенную подобными спецэффектами публику. Настолько, что слава Лои не замедлила прилететь в Европу на крыльях с лавровыми венками. Была ли она хороша? По фото не сказать, чтобы очень. По нынешним модельно-балетным канонам ей следовало бы скинуть килограмм 20. К тому же она начала покорять мир в 30 лет, что опять -таки в танцевальном бизнесе сейчас поздновато для начала. Но были другие времена и каноны. Париж был тогда столицей мира и все, кто мечтал о мировой известности, стремились туда. Быть признанным в Париже - значит быть признанным во всем мире. Голливуд тогда делал первые робкие шаги. Дебютировав успешно в 1892 году в Нью-Йорке в феврале, Лои уже осенью танцевала в Фоли-Бержер. Танец назывался "Fire dance ", сохранились его афиши. «Её руки, удлиненные длинными стержнями, ритмически колеблют громадные крылья из легкой белой ткани: освещенные нижним светом, бьющим из люка, эти крылья то клубятся, как фиолетовые туманы, то вьются розовым дымом, то вспыхивают огненными язычками в нескончаемом богатстве разнообразных тонов» – так о Лой Фуллер в 1911 году писал русский журнал «Аполлон». Лои Фуллер - вихрь в Фоли-Бержере, цветок из ткани и огней, легато легкого движенья, и бризом музыки повеет, и танца пластика стремится преодолеть пространство-время мгновеньем всплеска в космос влиться, твореньем звезд - цветов Вселенной В Фоли-Бержере рукоплещут, Лои Фуллер в танце растворилась, в движенье - чувственность и вечность цветком земли-небес раскрылись. Улекса фон Лу (Продолжение следует - далее я расскажу о двух гениях, которые были наиболее тесно связаны с именем Лои Фуллер - это танцовщица Айсидора Дункан и художник Тулуз Лотрек).
. ) |
|
|
|
|
|
29.10.2016, 14:50
|
#180 |
|
Участник конкурса "70 лет Победы"
|
Первым, кто повлиял на танцевальный стиль великой Айседоры Дункан, стала Лои Фуллер. И этот пост будет не столько о Дункан, сколько о них обеих... Было бы интересно проследить то, что мы называем приемственностью поколений - как перекидываются ниточки от одной биографии к другой, и всякие там "знания", бренчащие на дне черепной коробки по отдельности, вдруг синтезируются в целый мир связанных между собой явлений...
Айседора Дункан родилась в Сан-Франциско в 1877 году в семье банкира Джозефа Дункана. Отец вскоре ушел из семьи, и матери, Айседоре Грей, пришлось много работать, чтобы содержать четырех детей. Однако она часто говорила: «Без хлеба обойтись можно, а без искусства нет». Это великая фраза и стала отправной точкой в судьбе гениальной танцовщицы. В начале XX века семья переехала сначала в Лондон, потом в Париж. В 1902 году они встретились, познакомились, и Лои Фуллер предложила Айседоре отправиться в турне по Европе. Вместе они создавали новые композиции: «Танец серпантин», «Танец огня». «Божественная босоножка» — Дункан стала очень известной в европейской культурной среде. Почему же знаменитая в то время Фуллер заприметила малоизвестную танцовщицу и привлекла ее к совместной работе? У них было много общего - обе из Америки, у обеих был примерно одинаковый взгляд на танцевальную эстетику. Лои тоже начинала свою театральную карьеру в Чикаго. Как и Айседора, она танцевала под классическую музыку, но в отличие от нее создавала сложные структурные костюмы: широкие легкие драпировки, которые во время танца Фуллер превращали ее в какое-то фантастическое существо. Кружась, она делала со своими юбками и драпировками что-то невиданное, на глазах у публики вдруг превращалась в волчок, вазу, китайский зонтик… по желанию танцовщицы ее костюмы становились поочередно веером и волнами, щитом и лепестками удивительного цветка. Обычной сценической площадкой для Лои были залы «Фоли бержер» и Гранд-опера. В «Танце огня» Лои танцевала на специально изготовленном для нее в этих залах стеклянном полу, который подсвечивался снизу. Все движения Лои Фуллер были построены на работе с костюмом и игре света. То есть вне ее фантастических костюмов Лои Фуллер, безусловно, проиграла бы Дункан, которая могла танцевать в чем угодно, и если бы это ей взбрело в голову, то и вообще без ничего. С другой стороны, в полном одиночестве Лои Фуллер создавала не просто танцы, а танцы-спектакли, достигшие невероятной популярности, так что ее в буквальном смысле слова засыпали предложениями гастролей по разным городам и даже странам. Она уже исколесила Европу и США и теперь предполагала дать несколько спектаклей во Франции, после чего, собрав труппу, ну, не одной же ей вести всю программу, отправиться в новое турне. Вблизи Лои Фуллер оказалась пухленькой светловолосой девицей со вздернутым носиком и прозрачными выразительными глазами, которые она для пущей выразительности подводила карандашом. Так же, как и Айседора, Лои находилась в постоянном поиске совершенства, но, если Дункан в танце искала духовного, Фуллер исходила прежне всего из внешних эффектов, воздействуя через мощный образ на восприятие и фантазию зрителя. В тот день Лои Фуллер показывала программу из трех танцев-спектаклей, и Айседора была поражена зрелищностью представления, не укрылась от нее и роль света в спектакле. К примеру, она четко знала, какая ткань будет работать на просвет, а какая, обычно расшитая блесками, на отражение света. Самостоятельно расставляя светильники перед выступлением, Лои проверяла каждый из них, прося, чтобы ассистентка в ее костюме поворачивалась, поднимала или разводила в стороны руки. Все, что касается спектакля, Лои делала сама, не доверяя своей достаточно большой свите, которая таскалась за ней по всем площадкам, где только изволила выступать Лои. Это были молодые девушки, влюбленное в искусство Фуллер, перенимающие у нее секреты мастерства, и молодые люди, безнадежно влюбленные в актрису (Лои не жаловала мужчин). В отличие от Лои зрительные эффекты Айседоры выглядели минимальными. Так, она танцевала в коротенькой тунике или греческом костюме, состоящем из подпоясанного тонким ремешком куска прозрачной материи. То есть единственным средством ее выразительности оставалось тело, и, если ей это удавалось, Дункан предпочитала работать на голом заднике, обычная серая драпировка стен, позже голубой занавес. Вершина дизайнерского искусства – нарисованные братом Раймондом греческие колонны на стенах их ателье плюс газовые рожки с надетыми на них металлическими конусами, создававшими иллюзию факельного огня. Все! Тем не менее Айседора и Лои быстро нашли общий язык и подружились. Оказалось, Лои видела танцы Дункан и осталась ими довольной. У Лои было меньше свободного времени, чем у Айседоры, так как она была занята на сценах сразу двух театров и еще постоянно выступала, принимая частные приглашения. Тем не менее в Лои было невозможно не влюбиться, добрая и отзывчивая, она старалась быть ласковой со всеми, кто хоть в какой-то мере нуждался в этом. Она не отказывала желающим обучаться у нее девушкам, часто помогала с ангажементом менее счастливым актерам, одалживала деньги, пользовалась любым поводом замолвить словечко даже за малознакомых актеров. При этом Лои вела себя абсолютно искренне. Скорее всего, она была любимым ребенком в своей семье и теперь, создав новую театральную семью из учеников и последователей, старалась привнести в нее нежность и гармонию. На первый взгляд танцы Дункан проигрывали эффектным моно-спектаклям Фуллер, но это только на первый взгляд, кроме того, наблюдая за свободной пластикой Айседоры, Лои было чему позавидовать. Дело в том, что прекрасная госпожа Фуллер страдала болями в спине, нередко ее чуть ли не приносили на выступление и после страдающую от своего недуга Лои обкладывали льдом, так что она одновременно испытывала и боль и сковывающий все ее тело холод. Когда опухоль спадала, Лои мужественно облачалась в костюм и выходила на сцену. О страданиях Фуллер знали все, кто хоть как-то соприкасался с театральной или концертной деятельностью танцовщицы, зрители же видели, как снова и снова на сцене прямо на их глазах возникало непревзойденное чудо. Но чудом была и сама Лои. Так, несмотря на постоянные боли и угрозу в один из дней вообще потерять способность двигаться, она сумела разглядеть в Дункан не молодую и весьма амбициозную конкурентку, а такого же как она человека искусства. Тот, кто знает жестокие законы театра и сцены, поймет великую человечность танцовщицы Лои Фуллер... Многие фрагменты поста взяты из http://velib.com/read_book Как я уже говорил, творчество Лои Фуллер вызвало появление многих произведений искусства в живописи и скульптуре. Вот некоторые фигурки в бронзе... (продолжение следует - Лои Фуллер и Тулуз Лотрек)
__________________
"Давайте жить, во всем друг другу потакая, тем более, что жизнь короткая такая..." © |
|
|
|
 |
| Метки |
| правильно писать сюзанн валадон , правильно сюзанн валадон |
| Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1) | |
|
|
Линейный вид
