[Уля]

Пётр Кузьмич Ваулин (1870-1943) — ключевая фигура в возрождении русской майолики. Еще будучи молодым художником-керамистом, Ваулин возглавил знаменитые мастерские в селе Абрамцево под Москвой, в имении Саввы Мамонтова, и собрал вокруг себя превосходных художников, среди которых были М. А. Врубель, В. А. Серов, К. А. Коровин, В. М. Васнецов, А. Я. Головин и И. Е. Репин [25]. В этот период в мастерских было создано множество шедевров архитектурной керамики Москвы. Из всех художников, сотрудничавших с Ваулиным, особый интерес к керамике проявлял Врубель. Михаил Александрович подолгу жил в Абрамцеве, лепил головы и фигуры, набрасывал проекты печей . Тесно общавшийся с ним Ваулин, за счет своих химических и технических знаний, помогал художнику добиться желаемых тонов и осуществить «фантастические мечтания». Фотопортрет Ваулина

[Уля]

С 1903 года Ваулин руководил мастерскими на Украине, в Миргороде, а в 1906 году основал собственную художественно-керамическую мастерскую близ станции Кикерино под Петербургом (с 1920 года — завод «Горн»). Руководить делом в одиночку было трудно, и вскоре Ваулин организовал совместное художественно-керамическое предприятие с Осипом Гельдвейном, который занимался финансовой стороной производства . В этот плодотворный период на предприятии П. К. Ваулина и О.О. Гельдвейна создаётся майоликовое убранство для таких петербургских зданий, как соборная мечеть, доходный дом Бадаева, Морской собор в Кронштадте, доходный дом страхового общества «Россия» (по эскизам Н. К. Рериха), а также портал Русского павильона на гигиенической выставке в Дрездене (ныне украшает вход в библиотеку ИЭМ).

Дом Бажанова. Камин по эскизам Врубеля

[Уля]

После революции Петр Ваулин стал комиссаром Государственного фарфорового завода, затем в качестве технического директора завода «Горн» руководил производством электрофарфора. В 1936 году он был арестован и сослан в Куйбышев. Перед началом войны ему разрешили переехать в Луганск к сыну. Затем Ваулин был обвинен в пособничестве фашистам и скончался в тюрьме в 1943 году
Установленный в приемной дома Бажанова майоликовый камин на былинный сюжет «Микула Селянинович и Вольга́» («Встреча Вольги с Микулой Селяниновичем») является одним из повторений известной работы М. А. Врубеля, первый вариант которой был выполнен им совместно с Ваулиным в 1899-1900 годах в Абрамцевских мастерских под Москвой.Тот первый, полулегендарный экземпляр камина был продемонстрирован на Парижской всемирной выставке 1900 года. «Кустарные изделия и рукоделия» из России произвели на этой выставке настоящий фурор. Пресса захлебывалась от восторга, описывая огромный, полный чудес Русский павильон . Более всего критики и посетители восхищались изумительной керамикой Абрамцевского завода. За облицованный изразцами керамический камин «Вольга и Микула Селянинович» Михаил Врубель получил золотую медаль, а Пётр Ваулин как химик-колорист был удостоен почетного диплома . После выставки камин был продан и, вероятно, остался во Франции. Следы его теряются.
Если первый вариант камина, исполненный к Парижской выставке, создавался еще молодым керамистом, то бажановский — почти десять лет спустя, когда Ваулин был уже зрелым мастером и работал в собственной мастерской — на совместном предприятии «Гельдвейн — Ваулин» в Кикерино под Санкт-Петербургом. Камин был доставлен на Николаевскую улицу (Марата) к моменту окончания строительства дома.

[Уля]

Родился Петр Кузьмич 12 мая в 1870 г. в селе Черемиское Екатеринбургской губернии (Режевского р-на, нынешней Свердловской обл.) в семье «крестьян-середняков» Кузьмы Евграфовича и Степаниди Степановны Ваулиных. Во время учебы в Красноуфимской сельскохозяйственной школе «специально изучил гончарное производство» (в 1888 – 1890 г.) . По окончании школы был приглашен в Техническое училище. Были выделены средства на создание экспериментальной мастерской, какую Ваулин построил в селе Абрамцево, Московской губернии в имении С.И.Мамонтова. Он получил предложение заведовать ею, со временем мастерская была расширена и преобразована на Производственную художественно-керамическую мастерскую "Абрамцево". Здесь и работал до октября 1903 года.

С 1903 года начался «украинский период» в деятельности Петра Кузьмича. С конца 1903 до 1905 года Ваулин работал в Миргородской художественно-промышленной школе имени М. В. Гоголя преподавателем керамической технологии. В то же время он занимался изготовлением орнаментальной керамической плитки для облицовки здания городского земства в Полтаве (сейчас Полтавский краеведческий музей). Полтавское губернское земство обратилось к Ваулину с просьбой выразить свои суждения относительно возможности изготовления облицовочной плитки в Миргородской школе. Перед тем, как сделать вывод, керамист пожелал тщательным образом изучить свойства полтавских глин, в частности и глин Опошни (самый популярный район по изготовлении глиняних изделий в Полтавской области). «В метрополії гончарного виробництва вони зустрічаються з гончарями, оглянули приміщення колишньої земської майстерні. П.К.Ваулін був вражений різноманітністю, багатством місцевих глин. На його думку, ця сировинна справа була цілком придатною для облицювальної плитки, а тому й порадив губернській управі виготовляти її тільки в Опішні.» [8; с.27-28]. Уже с августа 1904 года Опошнянская гончарная мастерская стала действовать и руководил ею Ваулин, который во время каникул в Миргородской керамической школе проживал в Опошне.

Весной 1904 года директором школы был назначен горный инженер А. А. Киряков, с которым отношения у художника-керамиста не сложились: "Не удовлетворившись постановкой учебного дела в Миргородской школе, –писал сам П. К. Ваулин, – я представил … прямым ее хозяевам план реконструкции. Мой план был отвергнут и я ушел из школы после двух с половиной лет работы" [4] «После ухода из Миргорода, – писал художник, –я получил приглашение от Мамонтова снова вернуться в мастерскую «Абрамцево», но вследствие идеологического с ним разногласия я поехал в Петербург»[5]. Очевидно отношения с Мамонтовым тоже не складывались, о чем свидетельствует фрагмент из его письма к Саве Мамонтову, датированный началом 1905г. «Не знаю, как Вы смотрите на керамику и, что думаете делать, но я в последний приезд заметил в Вас барина - Вы не хотите делать облицовок, а хотите делать то, что Вы предложите. Но не думаю, что так нужно поступать, а думаю, что следует делать всякую красивую облицовку»
В 1905 году Ваулин приехал в Санкт-Петербург, на окраинах которого находился поселок Кикерино (с 1878 года там существовало кирпичное предприятие, которое с 1904 года переоборудовано в завод гончарно-кафельных изделий). Завод предоставил Ваулину часть производственных территорий для изготовления керамических изделий. Вскоре художник-керамист принял предложение О.О.Гельдвейна об организации совместного предприятия. Важно отметить, что на гончарно-кафельном заводе в Кикерино, в мае 1907 года «в числі майстрів ... служать п'ять вчених-малювальників з Миргородської художньої школи – учнів С. І. Масленнікова». [3; 207]. Мастерские стали заметным очагом распространения искусства керамики. Кроме работ для столицы, в Кикерино выполнялись заказы для Москвы, Перми, Ростова-на-Дону, Самары, Бухареста, Софии. Сдесь возникла настоящая творческая экспериментальная лаборатория, в которой разрабатывались новые химико-технологические методы получения керамических красок, обогащали художественную палитру, велся поиск розширения возможностей использования майолики. «Заводом я этим владел 10 лет, т-е с 1905 года по 1914, т-е до обьявления империалистической войны…» [1; арк.17]. С 1918 года Петр Ваулин назначен комиссаром фарфорового завода имени Михаила Ломоносова, одновременно до 1930 года работал техническим директором завода «Горн» в Кикерино. С 1930 года был консультантом фарфорового завода «Пролетарий». В 1932-1933 годах экстерном закончил Ленинградский технологический институт, получив специальность инженера-керамика. В 1934 году Ваулин был арестован и выслан в Куйбышев. И здесь он продолжает заниматься любимым делом: с 1935 года по октябрь 1940 работает в Волжском комплексном научно-исследовательском институте, в Куйбышевской экспериментальной лаборатории комбината по изобретательству, в Центральной лаборатории Научно-исследовательского института стройиндустрии
Перед началом Великой отечественной войны ему было разрешено переехать в город Луганск, к сыну Валентину. О том, чем занимался в Луганске узнаем со страниц уголовного дела: «Проживал в городе Ворошиловграде я около одного года, нигде не работал, а занимался научным трудом, т-е писал книгу – по организации мастерских для виделки архитектурной керамики. После был приглашен в Ворошиловградский художественный техникум в качестве преподавателя керамической технологии и руководителя керамической лаборатории, где работал до окупации немецкими войсками города Ворошиловграда» . Во время оккупации Петр Кузьмич работал управляющим, а затем инженером-консультантом кирпичного завода № 21, на эту должность немцам его рекомендовал «сослуживец по художественному техникуму г.Ворошиловграда Никодимов Яков Иванович» . В 1943 году, после освобождения оккупированного Луганска, Ваулин 19 марта 1943 был вновь арестован: возбуждено уголовное дело по обвинению в измене Родине. Очевидно, никакой измены не было даже в помыслах, все мысли были о работе, в частности о керамическом производстве. Подтверждение находим даже в протоколах допросов. Работая управляющим кирпичного завода, Петр Кузьмич «писал заявление в фашистскую организацию «ВИКДИ-9» и уведомлял промышленный отдел и отдел народного образования городской управы, где я просил как специалист керамик и не смотря на мои 72 года, я смог-бы открыть ремесленное училище по подготовке кадров и выпуску специалистов узкой специальности керамиков чем самым добиться расширения керамической промышленности в Ворошиловградской области.» [1; арк..17]. Ровно через месяц после ареста, 19 апреля 1943, Петр Кузьмич Ваулин умер в тюрьме. Очевидно, что задачей следователей было: любой ценой добиться признания. В протоколе от 4 апреля 1943 года Ваулин еще утверждал, что «восхвалял немецкую армию, говорил о ее технике, грамотности, культурности среди работников кирпичного завода №21 с целью завоевать авторитет среди немецкого командования и властей, что же касается охаивания Красной Армии, то я нигде никогда не порочил Красную Армию и это отрицаю.» , на следующей странице этого же протокола он еще продолжает утверждать, что «Красную Армию я не порочил и плохого о последней не говорил» [1; арк.20]; но уже за 7 дней до смерти в протоколе от 11 апреля 1943 керамист уже автоматически со всем соглашается...
В 1989 году, после пересмотра материалов уголовного дела, за отсутствием состава преступления, художник-керамист был полностью реабилитирован

[Уля]

ВАУЛИНА КЕРАМИЧЕСКИЙ ЗАВОД (г. п. Кикерино). Произ-во худож. керамических плиток и изразцов, игравшее заметную роль в архитектуре петерб. модерна нач. ХХ в. Основатель – керамист Петр Кузьмич Ваулин, к-рый в 1890-е организовал гончарную мастерскую в Абрамцеве у С.И. Мамонтова, а затем работал в керамической школе в Миргороде. В 1906 в компании с О.О. Гельдвейном Ваулин устроил новую мастерскую близ ст. Кикерино, в местности, богатой синей кембрийской глиной. Здесь с 1878 существовал небольшой кирп. з-д. Оснащенные совр. техн. оборудованием, мастерские «Гельдвейн и Ваулин» выпускали продукцию, пригодную к использованию на фасадах зданий в условиях сев. климата. С мастерскими сотрудничали Н.К. Рерих, А.Т. Матвеев, С.В. Чехонин, др. художники. На з-де были изготовлены изразцы и майолики для мн. петерб. построек, а также для оформления Кронштадтского мор. собора, Ярославского вокзала в Москве, в др. городах России и за границей, – в частности, изразцовый портал для рус. павильона на Гигиенической выставке в Дрездене (1911) (в наши дни он украшает вход в здание б-ки ВНИИЭМ в СПб.). В 1917 мастерские были закрыты и на их основе организовано произ-во техн. керамики – завод «Горн». Ваулин нек-рое время оставался его техн. директором.
1920 г. Кикеринская мастерская возродилась уже как Государственный фарфорово-керамический завод “Горн”. С 1926 года завод перешел на производство художественной посуды, ваз, статуэток, отправляемых за границу. В советское время на заводе началось производство посуды электрофарфора и облицовочной плитки для тогда строящихся Волховской и Шатурской ГЭС. В послереволюционное время бывшее высокохудожественное производство стало специализироваться также на выпуске электротехнического фарфора, санфаянса, раковин, химической посуды.

Клеймо 1962 -1967 гг и второе 1982-92 гг

[Уля]

Окрестности Петербурга изобилуют кембрийской глиной, вполне пригодной для использования в керамическом производстве. В поселке Кикерино, с 1878 г. находилось небольшое кирпичное предприятие, которое в 1904 г. было переоборудовано в завод гончарно-изразцовых изделий. В июне 1906г завод уступил часть заводской территории Ваулину. Опытному практику - керамисту нетрудно было приспособить старое помещение для своих целей, однако и ему оказалось не под силу сделать это в одиночку, и вскоре он принял предложение О.О.Гельдвейна об организации совместного предприятия.

"Работа в Кикерине была продолжением и углублением моей "абрамцевской" работы. Изделия изготавливались из местного сырья так же, как в "Абрамцево", и того же характера".

Так же как в Абрамцеве, здесь начинают работать виднейшие художники и архитекторы того времени: Н.К.Рерих, А.Т.Матвеев, В.Э.Борисов-Мусатов, П.В.Кузнецов, Н.В.Васильев, Р.Ф.Мельцер.

Вероятно, Рерих мог бы стать "петербургским" Врубелем в развитии майолики при условии дальнейшего взаимодействии с мастерской Ваулина. Но крайняя занятость художника, ученого не дала ему возможности продолжить интересно начатые опыты в керамике.

Еще в Абрамцеве, проводя химико-технологические опыты над эмалевыми красками, Ваулин открыл способ получения металлизированной керамики, однако ориентация на природную красоту майолики, на традиционность поливных гончарных изделий не дала ему тогда возможности по достоинству оценить полученный результат. Вот как он сам рассказывал о сделанном открытии: "Мною в первый раз получена новая люстровка еще в октябре 1899г, когда ни одна из русских фабрик еще не выпускала этого рода изделий. Даже на парижской выставке никто из русских фабрикантов и вообще керамистов не экспонировал изделий с новой люстровкой". За успехи в разработке технологии производства майолики на Всемирной выставке в Париже 1900г Ваулин был награжден почетным дипломом.

Деятельность Ваулина в Петербурге достигла своей цели. Мастерские стали заметным очагом распространения искусства керамики. Кроме работ для столицы, в Кикерине выполнялись работы для Москвы, Перми, Ростова-на-Дону, Самары, Бухареста, Софии. Здесь возникла подлинная творческая экспериментальная лаборатория, в которой разрабатывались новые химико-технологические методы получения керамических красок, обогащавших палитру художников, велся поиск расширения возможностей применения майолики.

Кроме облицовочных и монументально-декоративных произведений под руководством Ваулина выполнялись работы для интерьеров. Печи и камины - необходимый атрибут внутренних помещений - рассматривались не только как отопительная система, но и как повод для создания декоративно-художественного произведения. В Кикерине были изготовлены повторение знаменитого врубелевского камина "Вольга и Микула", печи по эскизам архитекторов А.А.Оля, А.И.Таманяна и самого Ваулина. Все они отличались высокими техническими качествами и законченной гармонией форм. В музеях Петербурга, в частных коллекциях в большом количестве сохраняются предметы декоративно-прикладного искусства, изготовленные в Кикерине. Есть удивительные по красоте кувшины, тарелки, вазочки, переливающиеся всеми цветами радуги. Большинство их ярко, нарядно, в них преобладают растительные орнаменты - другими словами его работы демонстрируют индивидуальный и узнаваемый творческий почерк.

После революции Ваулин остался заведующим производственно-технической частью в Кикерине. В 1924г. он заведовал керамической мастерской Академии Художеств.

[Уля]

=

[Уля]

Контора художественно-керамического производства «Гольдвиги и Ваулина» (д.3, левая часть)
В этом доме в дореволюционное время размещались резиденции множества фирм, в том числе контора художественно-керамического производства «Гольдвиги и Ваулина».
и фото 2010 г

[Уля]

второе фото - мастер участвует в изготовлении керамической облицовки для здания Полтавского городского земства (на сегодняшний день – Краеведческий музей Полтавы).Именно для этой работы Ваулин, как технолог, погружается в изучение глин на территории Полтавской области. И делает вывод об уникальности глин Опошни – нынешнего сердца украинского гончарства. При изучении гончарного ремесла края художник-керамист собирает коллекцию старинных изделий и организовывает музей, который и стал прародителем сегодняшнего Национального музея украинского гончарства. В музее можно увидеть мемориальную доску посвященную Петру Ваулину

фото третье - Мастер выбирает место, основываясь на привлекательности для производства местного сырья, а именно синей глины.Керамическая облицовка Соборной мечети, Санкт-Петербург. Мастерская «Гельдвейн-Ваулин», 1910‑1917 гг.

[Уля]

Богатое наследие художника-керамиста Ваулина состоит не только в его произведениях, но и в технологиях производства, которые он оставил после себя. Абсолютная преданность своему делу объясняет позицию мастера в стремлении предать все свои открытия широкой огласке с целью ускорения развития технологий изготовления керамики. Художник публикует материалы своих исследований в период сотрудничества с журналом «Керамическое обозрение» и оставляет массу документов и рукописей с рецептами керамики и глазурей, секретами улучшения технологий их производства.

Пётр Ваулин ставил своей целью возрождение искусства русской майолики и во всей своей творческой деятельности держал курс в этом направлении. И где бы ни находился мастер, в сотрудничестве с лучшими художниками он возводил вокруг себя мир наполненный керамикой